二零二五年陸港台三地劇集都有品質口碑兼具的精品，跨地域的「出圈」傳播更不容小覷。全年最成功的現象級陸劇《沉默的榮耀》整個故事發生在台灣，古裝權謀劇《藏海傳》一路火到對岸。電影級質感的港劇《三命》讓中國內地觀眾重溫了「銀河映像」的魅力，台劇《我們與惡的距離2》在大陸豆瓣打分則高達八點四。 華語劇集二零二五年最具共性的關鍵詞是「高水準群像戲」。陸劇中，《沉默的榮耀》錨定島內特殊年代的一組「無名英雄」；《沙塵暴》刻劃了在困境中掙扎求存的多位女性；《生萬物》是魯南鄉村的生生不息群像畫卷。台港則各有一部敘事擴容、角色增加後質素毫不遜於原作的續集。《我們與惡的距離2》精心鋪排了六個家庭龐雜的命運交匯，《新聞女王2》從「單一女王」升級為「人人皆可成女王」，兩劇都在守成的基礎之上拓展了原有題材的表達新意。 綜觀而言，過去一年中華語劇集展現出兩種迥異的創作取向：「向內的探問」與「向外的迴響」。《三命》的平行命運、《沙塵暴》的無法出走、《人浮於愛》的愛中浮沉、《十二封信》的雙向救贖都屬於前者，敘事能量收束於角色內心。而《沉默的榮耀》對信仰的追認、《我們與惡的距離2》對社會系統的叩問、《新聞女王2》對信息正義的呼喚則屬於後者，在戲外帶動了歷史、制度與行業層面的更廣泛討論。 《沉默的榮耀》 由福建省廣電局申報立項、福建省委宣傳部等聯合攝製的諜戰紀實劇《沉默的榮耀》是大陸二零二五年的爆款正劇。該劇國慶前夕開播後，連續多日蟬聯中國視聽大數據（CVB）、酷雲等平台收視榜首，抖音相關話題播放量超過三十五億。作為內地首部以真人真事展現建國前後台灣隱蔽戰線諜戰的劇集，該劇直接將「密使一號」吳石等歷史人物的真姓真名搬上熒幕。一九五零年，國民黨當局以「為中共從事間諜活動」之罪名，對「國防部中將參謀次長」吳石等四人執行死刑，但吳石案在兩岸各自的時代流變中都被塵封進了歷史深處，而曾在台灣潛伏、捨身為共產黨傳遞情報的「無名英雄」也是第一次在大陸主旋律創作中得以正名。 不同於傳統諜戰陸劇的「懸念至上」，該劇中主角犧牲是既定史實，但吳石赴台前「若一去不回，便一去不回」的毅然無悔還是從第一集就牢牢抓住了觀眾的心。吳石身居高位、根正苗藍，為何要「背叛」黨國？劇中他被捕後的自白讓人掉淚又秉持對歷史的敬畏：「我沒有背叛黨國，我忠誠於孫中山先生天下為公的黨國」。吳石一生從未加入共產黨，卻為解放戰爭做出不可磨滅貢獻。當年仁人志士不為效忠哪個政黨，而是堅守心中的主義，信仰的赤誠和民族情感的初心，只要被誠實凝視就有萬鈞之力。因而該劇反響空前，不但「為革命歷史題材創作樹立了新標竿」，還帶動起了福州吳石故居的祭拜熱潮，也有觀眾專程前往吳石等人就義的台北馬場町紀念公園獻花。 《沉默的榮耀》在兩岸複雜的現實情勢下推出，自然不只為緬懷英烈。長期研究台灣共產黨人歷史的作家藍博洲認為該劇的問世是對於「台獨」史觀的打擊，是對歷史的正本清源。當年台共的理想主義被打包進了「轉型正義」，獨派始終講不清楚「白色恐怖受難者」中多少人有共產黨身份，《沉默的榮耀》至少能讓這段歷史不再被錯誤消費。劇中也將台灣文學家鍾理和的名句巧妙改寫為「血液要流回原鄉才能停止沸騰」，藉以傳達兩岸血脈相連的情感認同。 《三命》 對於香港名導杜琪?監製、「銀河映像」製作的劇集《三命》，杜氏影迷早已期待多年。銀河映像自創業之作《一個字頭的誕生》就開始不斷探問「命運」母題。若命運能夠選擇，人生會否有所不同？《三命》回答了這種「如果」。天邊飄過的一隻斷線風箏，是少年通向漫畫家、公務員、黑幫大佬三段截然不同命途的人生線索。雖然生命走到盡頭殊途同歸，過程中的風景卻大相逕庭。 該劇由三位導演各自去拍男主角從三岔路口開啟的一種人生：若堅持漫畫理想、夢想成真並和此生最愛終成眷屬，是用前半生的無憾兌換後半生的遺憾；若放棄理想、循規蹈矩度日，是一生都在盡為夫為父的責任，到退休才能重拾繪畫樂趣；若對朋友義氣相挺則會誤入血腥江湖，離經叛道，到老年反而有了形式上的闔家安樂。三段人生以梅花間竹的方式剪接呈現，不同抉擇導向迥然的人生際遇，所有決定也都有所得和錯失，一如杜琪?在訪問中對人生的概括：「遇過、想過、經過、錯過。」 理想、責任與義氣，是男主角在三種不同命運裏做出的選擇，人生應當夢想至上還是平淡安穩抑或快意恩仇？其實並不存在最好答案，男主角走完這趟三命旅程之際，觀眾也得以反觀自己的生命喜樂。唯一不變的是，男主角無論踏入哪段命途，都會經歷香港一九六零年代到二零二四年的歷史進程。九七回歸、沙士疫情、張國榮之死、雷曼兄弟破產這些集體記憶中的重大事件貫穿在他的所有人生裏。《三命》是對個人命運的天馬行空實驗，但卻是「銀河映像」為香港工整譜寫的一首時代戀曲。 《我們與惡的距離2》 作為二零一九年大獲成功的台劇前作之續集，《我們與惡的距離2》在敘事體量上進行了升級，全新的劇情架構和時間線索都更錯綜複雜：透過二零零一年到疫情二零二一年長達廿年裏六個家庭中眾多角色的生命軌跡，帶出精神病患面臨的結構性困境，這種困境又與公衛體系、司法改革與政治博弈緊密相關。在延續第一季對「眾生皆有病」的社會進行檢省之同時，該劇也在「理解」創傷的基礎上再向前一步，思考社會安全網應當如何「承接」受傷個體。 對於《與惡》這種第一季在議題深度上已經做到極致的劇集，續作要找到新的思辨角度並保持前作水準頗有難度。創作者基於細緻的田調研究和更具廣度的人文關懷，將第二季的重點放在「沒有人該是一座孤島」：制度、社會與「我們」彼此需要合力接住彼此。「惡」看似偶發事件，背後卻有系統缺陷與個人心理問題互為因果的惡性循環。 續集主要角色中的病患比例大為提高，從思覺失調、注意力缺陷過動症、到失眠酗酒、焦慮躁鬱，精神疾病的高發程度雖是戲劇手法，卻又讓人更感同身受於社會「病症」之普遍。經濟窘困、與家人關係的緊張、疫情時社會秩序的變化都讓罹病者的狀況惡化，「我們」該如何涵容與承接這些受傷的人，是該劇發出的有力叩問。而政治敘事佔據大量篇幅也有巧思，台灣基層政治運作的亂象又何嘗不是一種病態。 《沙塵暴》 優酷「白夜劇場」的懸疑劇《沙塵暴》被大陸網友讚為二零二五年「最像美劇」的作品。西北黃沙漫天的小鎮，供熱站鍋爐當年滾出焦屍的舊案被重查，攪動了整個熟人社會的人性之惡。該劇是近年少有對被侮辱與損害的女性群像進行深度刻劃的陸劇，戲骨段奕宏飾演的基層民警陳江河雖然是男主角，但人設更像在穿針引線。他接受陸媒訪問時表示自己被劇本中捲入命案的女性角色所感動，他更從劇本中感受到了「涼氣」和「恐懼感」。已過古稀之年且主攻主旋律的女性編劇趙冬苓，這次寫出了一個文學性、邏輯性都堪稱上乘的東野圭吾式劇本。 從「鐵鍊女」的殘酷底色到西北風沙版《白夜行》的大結局，《沙塵暴》的真正主角是在荒涼的資源衰竭型縣城，被剝削被犧牲也被困在原地的女性。野蠻父權邏輯下，環境與認知的局限合力形成枷鎖，即使她們有條件出走，最終還是被命運的泥沼吞噬。她們的悲劇，更源於趙冬苓所說的「城鄉之間、中心與邊陲之間觀念和生存狀態的撕裂感」。而劇中「西北警察查舊案」的敘事路徑也和《漫長的季節》「東北警察查舊案」相仿，都是透過犯罪往事去呈現中國現代化進程中被掏空資源後「甩在身後的地帶」。取景地甘肅和新疆交界的柳園鎮，三十多年前是「西北的小香港」，如今經濟轉移後的落敗，賦予了該劇令人信服的實感。 《新聞女王2》 若《新聞女王》是TVB宮鬥配方的女性職競劇，那麼《新聞女王2》則嘗試走出舒適區，尺度和銳度都大為升級。女王強勢歸來的IP生命力基於緊貼時事熱點的新聞案例選擇：塌樓案揭出地產黑幕、AI主播引發肖像權爭議、保健品亂象、邪教洗腦、東南亞電詐；不但每個獨立單元都有吸睛議題，格局也由首季的電視台辦公室權鬥躍升為更廣義的媒體生態反思，帶出傳統媒體、新媒體與官方三方角力的行業全景。反轉多、節奏快、尺度大、劇情爽，再加上比前作現實性更強，這些都讓續作的整體觀感不輸前作。 四位女性組成的「女王群像」則呈現了職場女性勇敢破局、堅守專業、自我覺醒和萌新成長的不同樣態，真正的女王不搞雌競，而是「帶著想贏的人一起贏」，「女性互助」與當下觀眾的價值偏好形成共鳴。但《新聞女王2》備受詬病之處是廣告植入過多，更與劇情形成戲謔互文——反派角色在劇中瘋狂加廣告，而整部劇從牛奶、茶飲、床墊到六福珠寶，滿滿全是「帶貨感」，觀眾忍不住吐槽：「這是主創在反諷行業亂象？還是自己也妥協了？」 《人浮於愛》 台灣作家侯文詠是《人浮於愛》的編劇和製作人，也是同名原著作者。該劇歷經疫情波折，從二零一七年的小說到二零二五年影集問世，劇本改過十六版百餘萬字，藉影集討論熱度又趁熱打鐵出了二零二五年全新改寫版小說。一部言情作品何以被不斷重新書寫與轉譯？在訪談中，蔡康永認為侯文詠受到《金瓶梅》啟發，將世事面目融入愛情；而創作者坦言他是著迷於人為何會跳入愛中載浮載沉。 《人》最初引發大陸網友關注是因為首兩集「性張力拉滿」，邵雨薇和楊祐寧在劇中天雷勾動地火的情慾對手戲迅速出圈，相形之下，另一條女主角和富二代跨階層相愛的劇情線就十分寡淡。一邊是獵奇深夜檔，另一邊是俗套偶像劇，好在大結局絕不流俗，更被許多觀眾評價「很高級」，認為最後一集昇華出了探討愛情的新高度：情不知所起，也不必強求到底。人「浮」於愛，亦即人要學會不「沉」於愛——「沒有誰可以陪誰一輩子」，愛不是死死抓住浮木，生命永遠比愛情更大。運用大量手持鏡頭去傳達愛的浮動節奏是劇版的影像巧思，大刀闊斧的全新改寫版小說，則強化了時代觀念變化之下女性追求愛與慾望的能動性。一部愛情小說十年中的蛻變革新，正是愛情能夠歷久彌新的明證。 《藏海傳》 二零二五年六月，古裝架空權謀劇《藏海傳》從大陸火到了台灣，上線Disney+後開播即霸榜，島內媒體對該劇不吝讚美，讚為「年度必追陸劇」。跨越海峽的超高熱度甚至讓《藏海傳》出現在了國台辦例行發布會的答記者問中。鄭曉龍執導、肖戰主演是該劇品質與人氣雙雙在線的保證，精良的服化道和場景設計充分彰顯中式美學的璀璨魅力，堪輿、皮影戲、榫卯等傳統文化元素在劇中的融入都極考究。 男主角幼年遭遇滅門，他十年隱忍歸來的化名「藏海」，取自宋代蘇軾組詩中的「萬人如海一身藏」。視覺呈現上，風雅中暗湧血腥的復仇美學也與這種「藏」的意念相通。雖然很多大陸觀眾認為劇中權謀很「降智」，遠不及《琅琊榜》等經典珠玉在前，但也有研究者認為該劇「以中國美學外化、中國敘事特色實現了古裝權謀劇的全新講述」，且是文化基因貫通兩岸的生動註腳。 《梟起青壤》 改編自奇情作家尾魚同名小說的《梟起青壤》題材十分新穎，是以往陸劇中較少出現的以現代為背景的「中式志怪奇幻爽劇」。迪麗熱巴飾演的女主角白天是冷艷雕塑家，晚上是武力值爆表的「瘋刀」傳人；和男主角攜手對抗渴望取代人類的異族生物「地梟」。「女美男帥」的濃顏CP組合也讓該劇顏值在線，彌補了一些改編過程中的缺憾。 「人梟混居」的暗黑設定本身相當出彩，但劇版對原著中都市志怪的奇觀感和懸念節奏都呈現得偏薄弱，重心更多放在了偶像感情線上。也有觀眾吐槽正邪對抗就像黑幫火併，少了幾分民間異能組織大戰上古兇獸的想像力。但該劇也證明了「東方奇幻」直接用神話接入城市日常毫無違和感，因而是一次將中國傳統志怪傳說與現代都市背景相結合的類型化探索。 《十二封信》 愛情奇幻劇《十二封信》的時空穿越設定，神似當年大熱台劇《想見你》。九一年的少年與少女透過一個神秘郵筒與二零二六年的時空產生聯動，下一代以「書信」作為時空媒介去介入上一代的愛情遺憾並扭轉父母的命運。跨越三十五年的虐戀和破碎靈魂的彼此救贖觸動了不少觀眾，也讓該劇成為二零二五年小眾卻口碑頗好的陸劇黑馬，在豆瓣有七點八分的不俗成績。 對標宿命閉環的《想見你》，《十二封信》其實存在時空邏輯硬傷，結局強行忽略「改編過去會讓未來人物消失」的悖論，重點更多放在《少年的你》式的救贖感；對九零年代質感還原也被部分網友批評「懸浮」。但喜歡該劇的觀眾認為故事足夠動人：古早青春文學拼命守護彼此的男女主人設並不過時，獨特的敘事方式將時光深處的朦朧詩娓娓道來，平凡中也見新奇。 《生萬物》 《生萬物》改編自作家趙德發九零年代創作、二零零一年獲得第三屆人民文學獎的長篇小說《繾綣與決絕》，小說講述山東沂蒙山區鄉土變遷中四代農民的命運起伏。劇版以「生萬物」去凝練原著裏農民依戀土地的深刻繾綣，也相應淡化了封建農村的殘酷一面，重點著墨於寧繡繡從地主家大小姐成長為堅韌「大女主」的人物弧光，楊冪飾演女主角繡繡自帶強烈現代感，也為年代劇注入偶像劇的活力。 該劇口碑兩極分化，爭議在於地主形象被過分美化，以及改寫了小說中更殘忍的人物關係後，劇情有些「農村瑪麗蘇」。但公平而論，若不是因為這部劇，很多人不會注意到這本在大陸不算出名的鄉土文學，恰恰是對原著的全新演繹和楊冪這種與鄉土氣質格格不入的女星加入，讓古老題材在二零二五年煥活了新面貌。 ▇

1. 《沉默的榮耀》（中國大陸） 導演：楊亞洲．編劇：盧敏、王昊天、張玉等．主演：于和偉、魏晨、吳越、余皚磊 ．製作：愛奇藝奇光工作室、慈文影視等．發行﹕中國中央電視台、慈文影視等 2. 《三命》（香港） 導演：黃偉傑、張家傑、李子俊．編劇：何靜怡、黃寶賢、銀河創作組等．主演：蘇家樂、陳國邦、陳佩思．監製：杜琪?、游乃海、朱淑儀．製作：MakerVille、銀河映像 3. 《我們與惡的距離2》（台灣） 導演：林君陽．編劇：呂蒔媛．主演：周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎．製作：大慕影藝、時間軸影像製作．發行：文化內容策進院、公共電視文化事業基金會等 4. 《沙塵暴》 （中國大陸） 導演：譚嘉言．編劇：趙冬苓．主演：段奕宏、王鏘、張佳寧、張瑤、楊新鳴、黃小蕾．監製：高群書．出品：優酷．聯合出品：棘鳥文化、磨鐵娛樂 5. 《新聞女王2》 （香港） 總監製：鍾澍佳、關旭．編劇：辛雅、陳家雯、陳寶燕等．主演：佘詩曼、黃宗澤、李施嬅、高海寧、王敏奕、馬國明、夏文汐、龔慈恩、何廣沛．製作：電視廣播有限公司 6. 《人浮於愛 》（台灣） 導演：徐輔軍．編劇：侯文詠．原著：侯文詠．主演：楊祐寧、范少勳、邵雨薇、簡嫚書、宋芸樺．製作人：侯文詠．出品：女王傳播、凱擘影藝、台灣大哥大等 7. 《藏海傳》 （中國大陸） 總導演：鄭曉龍．編劇：趙柳逸．原著：南派三叔．主演：肖戰、張婧儀、周奇、黃覺、陳妍希 ．製作：優酷、量子泛娛、春羽影視公司 ．出品：優酷 8. 《梟起青壤 》（中國大陸） 監製：田裏、何坦．編劇：田裏、劉馨丹、陸子軒、陳思旖．原著：尾魚．主演：迪麗熱巴、陳星旭、張儷、張亦馳、田小潔．製作：企鵝影視、閒工夫文化 9. 《十二封信 》（中國大陸） 導演：沙維琪．編劇：程小貓、程夢琰、沈思吉．主演：周翊然、王影璐、鄭合惠子、任宥綸、張琪、李易祥、賈弘逍、張百喬、陳昊藍、趙潤南．出品：騰訊視頻 10. 《生萬物》 （中國大陸） 導演：劉家成．編劇：王賀．原著：趙德發．主演：楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐、邢菲、張天陽、張海宇、遲蓬．製作：中國中央電視台、愛奇藝風起工作室、要有光傳媒等