這部電影的香港譯名予人一種很刺激及喧鬧的犯罪片感覺，但風格恰恰相反，雖然片中也有一小段暗殺情節，但整體氣氛平靜如日常，正因如此，才顯得政治迫害如影隨形。故事背景令人想起另一巴西電影《我生如是繼續》(I'm Still Here)，同樣是講述政治迫害令某些人一夜之間消失，下落不明，使其家人生活於惶恐之中。
本片著眼於被迫害的人如何逃亡及轉換身份繼續生活，這並非一部關於間諜對決的動作片，而是一場極其冷靜、甚至帶點荒謬的時代側寫：一九七七年，巴西軍事獨裁陰影籠罩的末期，也是混亂的年代；故事主人翁化名馬些路（華格納‧慕拿飾）流亡，他本來是大學教授，因為研究僭越了權貴利益而被迫害，他在秘密機構協助下逃回北部故鄉，但加害者的威脅聞風而至，狂熱的嘉年華會氣氛裏，暗藏殺機……
電影外觀上像一部非常「美麗」的作品——製作團隊重現了極為真實的城市景觀，那些建築物、街道及路人衣飾完全還原了七十年代巴西城市的質感，配合色彩濃郁的攝影風格，很有「南美風情」。不過，收音機裏不斷傳來政治宣傳和街頭種種的暴力後遺（如在鯊魚腹中的殘肢，黑警暗夜棄屍海中），勾勒出寫實的「白色恐怖」。這種恐懼不是來自直接暴力，而是來自官僚系統的腐敗與不作為。
本片呈現暴政可怕之處，不在買兇殺人，而在於讓恐懼成為日常。導演冷靜地處理政治議題，沒有事先張揚，死亡隨時步近，一旦踏上流亡之路，就沒法找到心安之所。
本片有個特別的尾聲，時間來到現代，志願者重整當年流亡者的資料，找到了馬些路的兒子，告知父親當年的遭遇及去向。這代表了巴西人民正努力面對國家的黑暗歷史，盡量填補缺口，還原真相，重視每位「被消失者」的生命。生或死，都至少希望有一個說法。