電影版《尋秦記》近日同步在亞洲各地上映，票房理想，一週內累計超過兩億港元（約兩千五百萬美元），為香港慘淡的電影市道生色不少。《尋秦記》在二零一九年殺青後歷經六年的等待才上映，期間受到廣電總局「限穿越」政策影響，直到二零二五年才上映。《尋秦記》是香港已故小說家黃易創作的第一部穿越小說，黃易小說題材大膽、意識新穎，被視為台港武俠奇情最後的大師，黃易在九十年代開風氣之先，被當作日後中國內地網絡小說寫法的鼻祖，讓讀者懷念香港曾經的文化盛世。
《尋秦記》由香港近年影視大亨古天樂旗下「天下一電影」領銜出品，演員主要沿用二零零一年無線電視劇集《尋秦記》的班底，被視為八十後、九十後的集體回憶。中國大陸截至一月四日，則有一億七千二百萬人民幣（約二千四百多萬美元）票房，港澳累計票房截至一月四日已突破四千萬港元，相加達二億一千萬港元。在近年香港電影低潮期，《尋秦記》票房佳績實屬一支難得的強心針。
然而，《尋秦記》要回本也非易事，拍攝成本高達三億五千萬港元，一般而言，票房是成本的三倍以上，經過層層分成，製片方才可回本，按此推算，《尋秦記》票房要在十億港元左右才可回本，離目標仍有一段長路。
小說《尋秦記》一九九四年至一九九六年由黃易出版社出版，距今已近三十年。黃易本人文筆較奇特，他筆下的「虎軀一震」與「嬌軀一顫」更成為中文互聯網的流行用語，也常被用以調侃黃易小說文字風格，然而，這無礙黃易小說走紅大江南北。他的小說結合科幻與武俠開創新時代的風格，他出道時原本以寫武俠小說為目標，當年博益出版編輯李國威告訴他：「你寫武俠小說，能勝過金庸嗎？能勝過古龍嗎？」因此建議他將科幻和武俠結合，開創玄幻武俠小說。
他筆下的《尋秦記》就屬於華文世界第一部穿越小說，其他作品《覆雨翻雲》、《大唐雙龍傳》也深受歡迎，被改編成電視劇。他的小說節奏有如電子遊戲，以「爽文」為主，提供感官刺激，被視為網絡小說寫法的祖師爺，二零一零年代復出的作品《日月當空》就在網絡小說平台《起點中文網》連載，如今中國大陸軟實力支柱的網絡小說也有黃易的貢獻。黃易小說開風氣之先，影響深遠。同樣香港電影也曾風靡亞洲以至全球，作風大膽前衛，美國威斯康辛大學麥迪遜分校前教授博維爾形容香港電影的風格「盡皆過火，盡是癲狂」（All Too Extravagant，Too Gratuitously Wild），以瘋狂的風格獲得觀眾歡心，然而香港電影如今卻前進乏力，題材老舊，開拍數目不足，難以支撐整個電影工業。
近年香港電影偶有佳作，二零二四年《九龍城寨之圍城》、《破．地獄》票房與口碑皆理想，但整體電影市道依然低迷，二零二五年只上映三十五部港產片，令金像獎遴選香港電影有難度。二零二五年上半年電影開拍數目更不足十部，即便是有成功經驗的導演也不易有出路。
憑首部執導作品《正義迴廊》斬獲超四千萬元票房，並奪得該年度香港電影金像獎「新晉導演」獎的何爵天透露，已有三年未有開拍新戲，雖然自己不斷向投資者提交劇本創作，然而均未獲得開拍機會。與此同時，亞洲電影王國韓國也處於寒冬，韓國在二零二四年僅有《破墓》及《犯罪都市4》兩部作品入場人次超過一千萬，其餘電影不及二百萬人次。截至二零二五年十月全國超過十二間戲院結業。
全球化的今天，不論是香港電影還是韓國電影都要面對全球對手的競爭，全球化非常殘酷，令今天韓國電影也出現頹勢。到電影院已不是日常娛樂，更像是節慶儀式，現象級的電影上映才能吸引觀眾入場。觀眾的觀影習慣已從電影院轉到串流平台，各串流平台競爭白熱化，耐飛（Netflix）、迪士尼+、蘋果等平台競相大灑金錢拍攝網絡電視劇和電影，也使得韓國娛樂圈很大程度為耐飛等平台效力，大受歡迎的《魷魚遊戲》就是耐飛出品，韓國本地電影反而因成本所限，難以吸引在國際成名的韓星參與演出。
因此，香港電影或更廣義的影視娛樂行業也面對轉型挑戰，參考韓國的案例，怎樣與網絡串流平台，與耐飛、迪士尼+、蘋果等跨國或內地平台合作，讓香港影視行業通過他們的發行網絡走向世界，更切合新時代觀影習慣，才是香港影視行業的未來。