六十年代，香港影圈鬧搶拍潮，一個題材，你拍我拍，拼個你死我活，最盛者莫如《寶蓮燈》和《啼笑因緣》，又以後者為甚，邵氏、電懋兩大公司互不相讓搶著開拍《啼笑因緣》。邵氏起用全體導演，動用所有影棚，喝了頭啖湯。電懋稍遲，惟製作精良，彩色拍攝，更勝邵氏的黑白，廣為觀眾歡迎。說到演員陣容、邵氏起用天王巨星李麗華、凌波、關山；電懋不遑多讓，由學生情人林翠、葛蘭、趙雷擔綱演出。兩部電影，我年少時都看過，沒什麼印象，喜歡葛蘭，因而稍傾向電懋的《啼笑因緣》。
《啼笑因緣》的作者是張恨水，鴛鴦蝴蝶派掌門人，祖籍安徽潛山，作品以傳統媒體混合西洋小說技法，另創風格。他五十多年寫作生涯，寫了一百多部通俗小說，其中以《金粉世家》、《啼笑因緣》最負時譽。相傳魯迅母親問魯迅：「人人說你是大作家，有什麼作品，給我看看！」魯迅贈以《阿Ｑ正傳》，過不久，母親對他說：「我看過了，真不如張恨水！」足見張恨水作品之受歡迎。《啼笑因緣》原著，在我進了電視台後看過，的確不錯。可我更喜歡張恨水的小品《山窗小品》，至今仍是我案頭讀物。
一九三零年三月十七日，張恨水的長篇小說《啼笑因緣》開始在上海《新聞報》副刊快活林連載，直至同年十一月卅日刊畢，小說有如原子彈爆發，震撼整個讀書界。滬上市民熱烈追讀《啼笑因緣》，連帶所及，《新聞報》銷量突破二十萬。同年十二月，上海三友書社推出單行本，連印十三版，後又再印正續集合訂本，至一九四八年，共印行廿二版。正版以外，更有盜版源源湧現。上海滿街滿巷，都在傳唱《啼笑因緣》。
一書轟動，不免有仿作出現，仿作中，據文史作家宋海東先生探索尋查，居然也有較為出色的作品，無妨，引介。其一：《新啼笑因緣》，上海紫羅蘭書局一九三三年四月出版，著者康尊容，其自序云——「本書原想撰成三十回付梓，現在因為有了他種關係，只湊付了二十回便發行了。時間的侷促……錯誤的地方自然是不會少的。」可想而知這是應付熱潮而寫的作品。
作者雖然引用了《啼笑因緣》的書名，卻擺脫原著的影響。原著樊家樹是富家子，到北平求學，結識了鼓書女郎沈鳳喜，一見傾心。而豪門小姐何麗娜本是樊家樹女友，奢華浮囂，家樹刻意疏遠，細膩地描寫了一段三角戀愛關係。在《新啼笑因緣》中，樊家樹已淪為一個偷香竊玉紈?子弟，而沈鳳喜則山雞化鳳凰，變成了雍容華貴的大家閨秀，何麗娜變身為大學校花，兼京滬名女人，裙下追逐者多如繁星，卻偏偏鍾情於玉樹臨風的樊家樹，人物性格盡變，橋段未易，依舊是一男數女的情感糾結，小說終以悲劇告終。
其二：《啼笑鴛鴦》，徐哲身著。四十回，共廿八萬字，一九三三年十月上海錦文堂出版，全四冊，書名、作者名字均由京劇名伶梅蘭芳題寫，可見隆重。人物方面，當然還是上海富家子樊家樹，受後娘刻薄，逼娶表姐顧眉香，藉口求學逃到北平，認識了沈鳳喜、何麗娜、何美娜、關秀姑，多角戀愛關係，藉此吸引讀者的注意。跟《啼笑因緣》不同，此書以樊家樹跟女俠關秀姑結合為終結，團圓結局，少了悲劇氣氛。
《啼笑鴛鴦》每一回結尾均有枕亞評曰，即徐枕亞對本回結構、內容、文字簡短的批語。徐枕亞乃清末民初江南第一才子，一部《玉梨魂》，名噪天下。一九三四年一月廿四日，《福爾摩斯雜誌》報道，徐枕亞發表聲明，並未在該小說上撰寫批注，直指錦文堂書局主人李鼎臣侵犯其名譽，因而狀告書局，要求賠償損害費兩萬元。書局亦云：「一切事務純為作者本人運作，並有稿費給予作者，因此對作者提出控訴。」兩事的判決結果，未再見報道，諒是私下了事。
徐哲身筆力不凡
多部仿作，以徐哲身名氣最大、輩份最高。徐哲身出生於一八八四年，是一個極具叫座力的作家，創作範圍廣衍，言情、偵探、武俠、歷史，無所不能。儘管有人批評徐哲身，名氣、實力不如張恨水，較諸徐枕亞，卻不見落了下風。仿作還有吳承達的《啼笑皆非》、沙不器的《反啼笑緣》、續《反啼笑緣》。亦有可取之處，一是留下大量民俗材料；二是隱隱寫出了中華民族鋤強扶弱的傳統美德和愛國情操。老大哥今聖嘆（香港作家），樽前曾對我說：「大多《啼笑因緣》仿作的作者，筆力俱不凡，像徐哲身嘛，素負盛名，又何須仿作呢！」言下不無感慨。夜雨紛紛，涼風習習，老哥，你在天上安好？